后座劇場(chǎng) 專輯介紹
易烊千璽2020年最新專輯《后座劇場(chǎng)》。易烊千璽決定在20歲時(shí)做一張翻唱專輯，回到舊日時(shí)光。 人們很難分辨「過去」何時(shí)成為「過去」，卻能牢記「過去」的樣子——從北二環(huán)到昌平近40公里，易烊千璽曾在末班公交的最后一排，構(gòu)建出屬于自己的微小而美妙的世界。 10年后的他，將這個(gè)印象深刻的兒時(shí)空間交付，又從斑斕浩瀚的音樂光譜中，精選與自我共振頻率最高的6首經(jīng)典作品，以z世代青年的方式，通過豐富的「聲音」元素搭建《后座劇場(chǎng)》，上演了一部「顱內(nèi)電影」。 于是時(shí)間有了形象，那些綿密記憶中的零星片瓦，在由音樂構(gòu)成的精神世界中肆意重組，形成了可與人分享的溫暖敘事或想象，疑幻、亦真。 他搭建《后座劇場(chǎng)》觀看鮮活的「過去」，又透過彼時(shí)的車窗重新凝視未來的自己，在一次充滿發(fā)現(xiàn)的回溯中，獲得了探索下一段旅程的勇氣。 無論「過去」還是「未來」，總之，歡迎光臨。 關(guān)于6幕聲音劇情 《后座劇場(chǎng)》聲音劇情由國內(nèi)資深電影聲音團(tuán)隊(duì)用聲音構(gòu)建豐富而細(xì)膩的故事場(chǎng)景。以真實(shí)成長經(jīng)歷為基礎(chǔ)的創(chuàng)作，藝術(shù)化地呈現(xiàn)了具有巨大想象空間的“后座劇場(chǎng)”。 聲音劇情監(jiān)制火星電臺(tái)以“獨(dú)一無二的清澈”來形容聲音劇情與音樂間互為唇齒的敘事模式。諸多巧思在虛構(gòu)與真實(shí)的交融中迸發(fā)。6段聲音劇情，在塑造聲場(chǎng)空間感、定位感，以及聲音焦點(diǎn)處理上進(jìn)行反復(fù)實(shí)驗(yàn)，不僅建立了基于故事場(chǎng)景的人物視角切換和流暢的時(shí)空蒙太奇，也與6首經(jīng)典音樂作品之間形成互文，為一段真實(shí)故事帶來更為豐富、立體和沉浸式的文學(xué)性整體敘事。 關(guān)于6首經(jīng)典曲目 制作人火星電臺(tái)讓《野花》《愛情鳥》與《孤獨(dú)的人是可恥的》在“新”與“舊”之間來去自如。 致敬經(jīng)典，同時(shí)“天馬行空”。樂器演奏簡(jiǎn)單但有質(zhì)感，與易烊千璽的唱腔完美搭配，改編后的《野花》令人耳目一新。聲音劇情中有意為之的“街頭藝人”吉他彈唱，亦與歌曲前奏融為一體，渾然天成。 《愛情鳥》的新舊碰撞則更加直觀。一段意料之外的前奏將聽者帶往上個(gè)世紀(jì)，緊接著一段bass打弦突然進(jìn)入，將聽覺推至此刻。bass手韓陽用一整軌華麗的演奏，讓這首90年代的時(shí)髦金曲在復(fù)古回潮的當(dāng)下，變身funk disco活躍起來。 《孤獨(dú)的人是可恥的》展示全新姿態(tài)的同時(shí)，充滿對(duì)原作的致敬。使用大量弦樂，卻不同于一般演奏方式，而是從音色出發(fā)建立律動(dòng)的loop。編曲中不常規(guī)的結(jié)構(gòu)設(shè)立，千璽如線般穿過律動(dòng)的演唱方式，都讓歌曲呈現(xiàn)更年輕的味道。而當(dāng)原作經(jīng)典小提琴旋律出現(xiàn)在充滿想象力的新編曲中，以及結(jié)尾部分致敬意味十足的合唱與失真吉他整體營造出的氣氛，都帶給聽眾一種重溫“老照片”后熱淚盈眶的感受。 由制作人荒井十一操刀的《愛的箴言》，在經(jīng)典與新編之間尋求了最舒適的平衡。不刻意“煽情”的前提下，運(yùn)用簡(jiǎn)單而有層次的原聲樂器作為主要配器，構(gòu)建出音樂上的空間感與溫暖感。副歌部分的留聲機(jī)效果，渲染年代交疊，讓經(jīng)典旋律顯露細(xì)膩層次。易烊千璽在演繹歌曲時(shí)，選擇以最松弛的狀態(tài)全情投入，將有訴說感的溫柔嗓音融入曲調(diào)，在渾然天成中呈現(xiàn)出屬于全新一代的表達(dá)。 《親密愛人》《送別》的制作人常石磊，主張自然地在作品所具備的強(qiáng)大生命力基礎(chǔ)上進(jìn)行延展和呈現(xiàn)，以尋求舒適的表達(dá)。他認(rèn)為時(shí)代旋律有其自身魅力。經(jīng)年沉淀，海納百川，不同世代的人們都能從中有所獲得，沾染些許個(gè)體氣息，從而產(chǎn)生新的凝聚力。后座劇場(chǎng)歌曲
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